Робот ты или человек ? Kraftwerk в Киеве

Дело было в "Арене". Внешний предлог - очередное арт-происшествие в "хозяйстве" Повод исторический - выступление группы Kraftwerk, музыкантов которой принято считывать "битлами" эпохи электронной музыки. Культовая команда нечасто гастролирует. По некоторым сведениям, их гонорарные запросы - возле полумиллиона у.е Их творчество - "эпоха", как бы банально это ни звучало.

Несмотря на плотность аудитории на киевском концерте, все же было очевидно: это сенсация только для посвященных, нимало не общественный психоз, а скорее индивидуальное удовольствие. Без всякой помпы свершилось явление роботов-гитаристов Kraftwerk перед украинскими креативщиками, тусовщиками, гламуром..

И простыми смертными меломанами. Последних, впрочем, было не много. Но пара удивительных старушек библиотекарского вида органично вписывалась в публику "просвещенных". На днях на нас снизошла "музыка будущего" из далеких 70-х. Когда в бытие человека робкими шагами стал внедряться компьютер.

Благодаря ему у эпохи появился саундтрек из набора крафтверковских хитов - "Автобан", Radioactivity, Trans Europe Express, The Man Machine и, конечно же, самые знакомые Das Modell ("Модель") и Die Roboter ("Робот"). Все это было написано до 1980-го.

А в 2008-м застыло монументом - памятником свершившейся революции звука, совместно с которой в музыку влилась новая религиозная вера электронного саунда. И буржуа из Дюссельдорфа стали очередными пророками. В погоне за автографами на киевский концерт фанаты принесли не только пластинки группы, но и свои голые торсы. Поклонение было массовым, крайне позитивным. Принято считать, что Kraftwerk - пионеры электронной музыки. Хотя это и вовсе не так.

До них хватало и экспериментаторов, и утилизаторов. Французский электронщик Жан-Жак Пери с помощью классического синтезатора Moog великолепно сочинял легкие мультяшные мелодии. Но дюссельдорфская группа влилась с прочий миссией - популяризировать электронный звук.

Они аналогично "Битлз" (симптоматично, что названия обеих групп у нас давнехонько пишутся кириллицей) на фоне полной свободы эволюции в своей музыке - настоящем экстазе творца, развивающемся без оглядок на коммерциал или мейнстрим, но постоянно умело побеждая их, умудрились отгрохать единый мир Kraftwerk со своими концептом, эстетикой, игрой в богов и поразительно универсальным творчеством. Один превосходный киевский меломан объяснял секрет популярности Kraftwerk нехитрый мелодичностью: "Посмотри, кто только не делает на них кавер-версий!"

Любую из урчащих компьютерным звуком композиций разрешается сыграть хоть под гитару. Что собственно сделал как-то питерский Messer Chup, переложив "Das Modell" на язык "дьявольского серфа". Но мне кажется, не одна мелодика сделала Kraftwerk королями. Все намного сложнее. Kraftwerk - это ретро и фьюжн одновременно. Это поп и авангард в одной электронной коробке, это лик и безликость авторов. Робот с человеческим сердцем. Хотя группа неизменно выступала как квартет, в этом государстве господствовала полная монархия.

Королями, стоящими за феноменом Kraftwerk, официально всю дорогу были Ральф Хюттер и Флориан Шнайдер. В описании их личностей есть как собак нерезаных от негатива нордического характера. Снобы, высокомерные интеллектуалы из высшего класса, нанимающие ещё двух подручных исполнителей.

Такими в книге воспоминаний "Я был роботом" их рисует начальный барабанщик Вольфганг Флюр. Последний участник классического состава, автор "Модели" Карл Бартос, а сейчас профессор Берлинского университета искусств, преподающий звук, пару лет обратно приезжал в Киев с собственной программой - полудиджейским сетом, в котором, конечно, были и крафтверковские хиты. Говорить о своих бывших соратниках он прямо не желал. Но уникальность Kraftwerk ни при каких обстоятельствах не зиждилась на личностях.

Ральф и Флориан, декларировавшие "душа машины - это самая важная количество нашей музыки", попали под диктат этой самой машины. Не самая худшая участь художника ХХ века. Он обходит мораль в угоду деньгам, славе или поиску вечности.

И то, что сыграл нам Kraftwerk в 2008-м не возбраняется будет с успехом воспроизвести сквозь сотню лет.. С людьми или без. Итак, на площадке четыре фигуры за ноутбуками. Огромное яркое минималистичное видео позади. В финале под композицию Die Roboter людей заменяют манекены. Вот и вся магия! Точно такую же четыре года вспять я наблюдала на концерте в Москве, в Лужниках. Тысячи и тысячи - здешний Уэмбли - скандировали "я твой слуга, я твой работник".

На параллельной сцене выступал Таркан, и башка от этой русской солянки шла кругом. Хорошо хоть еще, что Kraftwerk, не привыкшие дробить свою славу ни с кем (в близкое час безрезультатно к ним подступались и Майкл Джексон, и Девид Боуи), отказали тогда в разогреве группе "Технология". Ура, Киев! Пинчук дал Kraftwerk куда больше "идейное" пространство, отсылающее к началу истории группы, когда музыканты играли на выставках современного искусства, формируя свою публику из числа богемной элиты.

За эти годы богема приумножилась. Пришли новые поколения. Изменилась сама электронная музыка. Но Kraftwerk остался за пределами времени. С последней своей пластинкой Tour de France (2003) они органично влились в свежеиспеченный век.

И современное искусство сызнова развело руками и объяло Kraftwerk с новой силой: друзья музыкантов Андреас Гурски и Джулия Стошек предложили группе завершить открытие выставки "Рейн на Днепре". Эстетическое цунами было сильнее реального ливня на концерте Пола Маккартни. Ну а следующее, за что Виктора Михайловича будут не только благодарить, но и "качать", - американские авангардисты Residents.

Во всяком случае, на этом сошлись все опрошенные мною фанаты Kraftwerk.

Шпицы

По материалам http://zn.ua/3000/3680/64287/