It appears your browser does not have it turned on. Please see your browser settings for this feature. The Nubians 2006 debut 'The New Flavor' - mp3 release. All music art written, produced, and distributed by Js.One.

Скачать mp3 музыка http://archive.org/details/thenubiansthenewflavor

оБ ЪБУФБЧЛЕ Л ОПЧПНХ ЙОФЕТОЕФ УБКФХ Grinderman.com ЧЕУЕМП РМСЫЕФ ЪЕМЕОБС ПВЕЪШСОЛБ - ЧЙДЙНП, ТПДУФЧЕООЙГБ ФПК, ЮФП ЙЪПВТБЦЕОБ ОБ ПВМПЦЛЕ ДЕВАФОПЗП БМШВПНБ ТЕЙОЛБТОБГЙЙ Bad Seeds. дМС ФЕИ ЛПОЕЮОП ЦЕ, ЮФП У оЙЛПН лЕКЧПН. уФПЙФ ЛМЙЛОХФШ РП ОЕК - Й ЧБЫЕНХ ЧОЙНБОЙА РТЕДМБЗБЕФУС РПМОБС ОБЮЙОЛБ ДЙУЛБ. лПОЕЮОП, ТБУУЮЙФБОП ЬФП РТЕДМПЦЕОЙЕ ОБ ФЕИ, ЛФП ЕЭЕ ОЕ ХДПУХЦЙМУС РТПУМХЫБФШ БМШВПН (Б ЧЩЫЕМ ПО ПЖЙГЙБМШОП Ч ЛПОГЕ НБТФБ) - ХЦЕ ХУРЕЧЫЙИ «РТЙПВЭЙФШУС» УМХЫБФШ ФТЕЛЙ РП ДЕУСФПНХ ЛТХЗХ ОЙЛФП ОЕ ЪБУФБЧМСЕФ.

Grinderman ЧППВЭЕ ОЕ ЦЕМБАФ ОБЧСЪЩЧБФШУС ЛПНХ ВЩ ФП ОЙ ВЩМП. чПФ Й НЕОА ОБ ЬФПН УБКФЕ ЪБРТСФБОП ФБЛ, ЮФП (ВЕЪ ВХФЩМЛЙ ОЕ ТБЪВЕТЕЫШУС) ОЕ У РЕТЧПЗП ТБЪХ Й ОБКДЕЫШ: ПВТБФЙФЕ ЧОЙНБОЙЕ ОБ НЕМЛЙК ЛЧБДТБФЙЛ Ч РТБЧПН ЧЕТИОЕН ХЗМХ. РТПЮЕН, ИЙФТБС ОБЧЙЗБГЙС - ЕДЙОУФЧЕООБС (ЙУЛМАЮБС ПЖПТНМЕОЙЕ) ПТЙЗЙОБМШОБС ПУПВЕООПУФШ УБКФБ.

рПФПН ЙДЈФ ЧУЕ ЧРПМОЕ УФБОДБТФОП: УЛХРЩЕ Й ПЖЙГЙБМШОЩЕ «News», «ЛТБФЛПЕ УПДЕТЦБОЙЕ РТЕДЩДХЭЙИ УЕТЙК» - ФП ВЙЫШ, ЛПТПФЛЙК ТБУУЛБЪ П ЗТХРРЕ - Ч «About», ЙОЖПТНБГЙС П УЙОЗМБИ Й БМШВПНЕ Ч «Records», ЧЙЪХБМЙЪБГЙС ПВТБЪПЧ Grinderman Ч «Photos» Й ОБВПТ ЧЙДЕПЛМЙРПЧ ДМС РТПУНПФТБ Ч «Videos». И ДБ, ЕЭЕ ЧЩИПД ОБ УФТБОЙЮЛХ ЗТХРРЩ ОБ MySpace (ЗДЕ УБНБС ВПМШЫБС ЙОФЕТЕУОПУФШ - ЬФП ЛПННЕОФЩ «ДТХЪЕК») Й ЧПЪНПЦОПУФШ РПДРЙУБФШУС ОБ ТБУУЩМЛХ. ьМЕЗБОФОП, РТПУФП Й УП ЧЛХУПН.

еУМЙ ОБУФПСЭЙН НХЦЮЙОБН ЧУЕЗДБ ЕУФШ ЮФП УЛБЪБФШ, ФП ОБУФПСЭЙН НХЪЩЛБОФБН РТПУФЙФЕМШОП ВЩФШ ОЕНОПЗПУМПЧОЩНЙ Й ПЗТБОЙЮЙЧБФШУС ЧЩТБЦЕОЙЕН УЧПЙИ НЩУМЕК Й УМПЧ Ч ФЧПТЮЕУФЧЕ. ФП Й РТЕДРПЮЙФБАФ ДЕМБФШ Grinderman-ЙЕЧ.

ьМЕЛФТПООБС НХЪЩЛБ, Venetian Snares, ЛМБУУЙЖЙЛБГЙС ВБМШОЩИ ФБОГЕЧ

Двое технически весьма развитых и можно сказать одаренных даже музыкантов Ральф Хуттер и Флориан Шнайдер-Эслебен, мастерившие синтезаторы у себя дома в Дюссельдорфе, создали что-то намного большее, чем обычно называют легендарная группа, играющая электронную музыку, электро. Для современных музыкантов они являются кем-то наподобие живых богов. Объяснение в этом месте - в прозорливости и эстетической самодостаточности. Крафтверк" начали создавать электронные, насквозь синтезированные композиции ещё в конце 60-х.

Взрыв диджейской музыки 1990-2000-х, расцвет всего этого рейва, техно, хауса и других подобных развлечений имеет своим источником как раз наработки "Крафтверка".

Однако у дюссельдорфских самородков музыка была частью больше широкой, скрупулезно продуманной эстетики: музыканты пропагандировали деиндивидуализацию, выступали в одинаковой одежде, с однотипными прическами, недвижимо стоя за пультами, размещали на сцене похожих на них манекенов; одним словом, это был реальный театр, укоренившийся снова же не в движении рок-сопротивления, а в экспериментах авангардных художников первой трети ХХ века - не бесполезно Ральф и Флориан в начале совместной деятельности жаловались на довоенную эмиграцию из Германии - мол, не осталось людей, способных адекватно дать оценку их творчество.

Но слушатели нашлись, и не только в ФРГ. Я, как и многие мои сверстники, увлекся "Крафтверком" в самом начале 80-х.

Пластинок не было, оттого слушали кассеты и бобины на советских магнитофонах с зверски некачественным звуком; я, например, подключал "бобинник" к старой ламповой магнитоле "Ригонда" рижского производства, - но и этого хватало, чтобы понять, что тот самый германский "ансамбль" абсолютно не похож ни на какой другой.

Их композиции из альбома "Человек-машина" ("Die Mensch-Maschine"), в особенности "Роботы", были в тот миг прямо сверхпопулярны - под них танцевали на всех дискотеках; сообразительные поклонники более того сделали свой "перевод" текста композиции - "М й батько - робот, мамка - роб тниця", хотя для остального рефрена, исполнявшегося на русском, и перевода не нужно было: от сказанного с некоторым акцентом, но ясно "Я - твой слуга, я - твой работник" население слегка прямо млело.

Власти группу официально не запрещали, но относились с подозрением - во-первых, оттого что немцы, во-вторых, вследствие того что что роботы, в-третьих, из-за слов; помню, как отпрыск одного из правоверных коммунистических культуртрегеров увлеченно доказывал мне: вот, мол, "Крафтверк" поет на русском "Я - твой слуга, я - твой работник" потому, что считают русского, то есть советского человека, прислугой и рабочим для них, немцев.

Хотя это на самом деле доказывало только образованность артистов (возможно, интуитивную) - потому как словечко "робот" имеет совершенно славянское происхождение. Так или иначе, невзирая на такую полускандальную славу, особого фанатизма посреди молодежи в отношении немецких "электриков" не наблюдалось.

Их слушали, любили, но воспринимали как своего рода несерьезную электронщину, чрезмерно простую и компромиссную, без малого попсу. В их четких, математических ритмах, в фееричности создаваемых ими звуков не было ничего от рока как такового, они и получили известность как такие вот чудаки, притворяющиеся роботами, и лишь затем стало ясно, что они опередили близкое период как самое малое на десятилетие.

Впоследствии о них почти забыли, в том числе не без участия самой электронной группы, ибо когда тысячи эпигонов по всему миру заиграли в конце концов то, что дюссельдорфцы исполняли еще со времен войны во Вьетнаме, "Крафтверк" вообще прекратил делать записи новых альбомов. Весь этот разгул диджейства и клубной индустрии, паразитировавший на их находках, Ральфа и Флориана, казалось бы, не волновал. В любом случае, уже само известие об их приезде взволновало многих.

Что значимо - "электрики" прибыли в почти оригинальном составе, с Хуттером, что уже само по себе - большая редкость для групп с таковый долгой историей. Лично у меня были опасения иного плана: что будет у нас состарившаяся, уставшая копия, или что вся эта музыкальная "математика" не весьма прозвучит в живом исполнении.

Но то, что произошло во внутреннем дворе комплекса "Арена", по-другому как сенсацией окрестить нельзя. Сцена была закрыта глухим серым занавесом. Изнутри зажегся колоссальный кумачный прямоугольник с четырьмя одинаковыми тенями на нем, зазвучали первые такты, кулисы распахнулись. Они не ошиблись с этим полузабвением - сохранили не только статус легенды, но и не растратили себя, эксплуатируя старые разработки и погружаясь в самоповторы. Более того.

Оказалось, что архитектура их песен сильно пластична и пригодна для совершенствования, что вещи, знакомые до последней ноты, могут раздаваться радикально ново, оставаясь при этом узнаваемыми. Но главное - никто даже рядом не мог предугадать, какое без преувеличения фантастическое представление нас ждет. Все те же четыре бесстрастных оператора в темной одежде, за одинаковыми пультами, создавали настоящую симфонию, в тот, что в одно целое сливались музыка и поток визуальных образов.

Крафтверк" играли композиции, известные уже больше четверти века, но звучали они современнее, чем то, что в текущий момент заполнило эфир. Для каждого нового номера на экране-заднике демонстрировался наш строй - подобранный идеально и по ритму, и по цветовой гамме, и по тематике; обрисовывать эту феерию из отдельных чисел и букв, целых формул, фраз и текстов, отрывков кинохроники, анимационных образов, компьютерной графики не хватит никаких красок, для этого самому в голове нужно иметь в распоряжении маленькую "электростанцию".

Несмотря на кажущуюся статичность, для каждого нового номера находился свой методика подачи.

Например, композиция "Калькулятор" (1981) частично была исполнена на русском - наверное, сделали перевод сознательно для концерта; знаменитую "Радиоактивность" (1975) превратили в действительный антивоенный, природоохранительный гимн, добавив упоминание о Чернобыле и слово "Стоп" перед припевом "радиоактивность - это в воздухе для тебя и меня". Но, без преувеличений, кульминацией концерта стало осуществление известных "Роботов".

Занавес перед этим закрылся. Зал начал скандировать - "Ро-бо-ты!" Впечатление было почти потустороннее. Машины двигались, вертели головами, делали руками-манипуляторами сложные пасы, а на радостную аудиторию из динамиков неслись знакомые слова о "слуге" и "работнике". Этого было более чем достаточно, чтобы окончить концерт, но "крафтверки" исполнили еще немного прекрасных композиций, переодевшись в специальные костюмы, из-за которых сами стали похожи на компьютерные привидения.

Последней была "Musique Non Stop" - музыканты по одному покидали сцену, и в конце ушли все, а над восхищенной толпой еще долговременно раздавалось "Мьюзик нон-стоп.. В реальности уникальность "Крафтверка" даже не в их изобретательности, не в умении совмещать технологию с музыкой. Фактически, они единственные из всех известных поп- и рок-групп, кто прорабатывает современную цивилизацию как эстетический и даже романтический объект.

Они настоящие поэты этой причудливой действительности с ее жаждой скорости, машинизации, рационального расчета, прогресса; они, по сути, воспевают то, что в финальный раз вдохновляло неужто только бескомпромиссных футуристов почти сто лет назад, находят красоту там, куда никакие артисты не забредают, они - единственные, кто в ожесточенном и давнем поединке цивилизации и культуры смог нарыть свою зону примирения - над схваткой и в то же момент сильно внутри нее. И аккурат потому они обречены на вечную жизнь.

СПРАВКА "Дня" Немецкая электронная группа "Крафтверк" ("Kraftwerk") создана в 1970 в Дюссельдорфе выпускниками местной консерватории Ральфом Хуттером и Флорианом Шнайдером-Эслебеном. Позже присоединились Карл Бартош и Вольфганг Флур. Дебютный диск "Kraftwerk" (1970), проданный тиражом 60 тысяч экземпляров, вошел в немецкую "тридцатку" наиболее популярных пластинок. Kraftwerk-2" (1971) раскупался плохо, но журнал "Sounds" назвал "Крафтверк" самой популярной группой года.

На третьем альбоме "Ralf & Florian" (1973) "Крафтверк" совершенно формируют свой личный мелодический стиль: используют вокодер, превращавший человечий звук в механический, вводят прием семпла - повторенного музыкального (шумового) фрагмента, становящегося основой композиции. Самым большим нововведением было построение аудио-ряда, ориентированного на темп драм-машины. Изобретенная ритмичная структура поныне определяет наличие целых музыкальных направлений - в частности, хауса.

В соответствии с найденным стилем музыканты меняют имидж: унифицируют наружность с помощью однотипных причесок, униформы, механистического поведения на сцене, установки на сцене дополнительных компьютеров с манекенами за ними. В 1974 записывается концептуальный альбом "Autobahn". В работе над ним используются индустриальные звуки: гул машин на автостраде, щелканье реле на телефонной станции, радиопомехи.

Именно этот диск превратил дюссельдорфцев в группу с мировым именем: "Autobahn" входил в десятку лучших почти во всем мире. В 1975 выходит "Radio-aktivitat" ("Радиоактивность"); одноименный сингл продается в Германии тиражом больше 100 000 экземпляров и получает приз Golden Record Award - "Trans-Europe Express" (1977) считается предвестником индустриального направления в рок-музыке. Die Mensch-Maschine" (1978) продан тиражом 100 000, он занимает 12-ое местоположение в Германии и 9-ое - в Великобритании.

К пластинке "Computer World" ("Компьютерный мир", 1981) добавляются калькуляторы с логотипом Kraftwerk; 15-ое место в английском хит-параде и 7-ое - в немецком. В 1983 выходит сингл "Тур де Франс", написанный для одноименной велогонки. В 1986 выпущен сингл "Musique Non Stop" и диск "Electric Cafе", собранный из студийного материала, не выпущенного в 1983 г.

Следующие годы группа посвящает концертным выступлениям и переизданию старых пластинок. В 1999 "Крафтверк" создают заглавную тему для выставки "Expo 2000"; одноименный сингл десять недель не покидает сотню лучших.

По материалам сайта об электронной музыке http://day.kiev.ua/254466/